Prozess

Beschluss: So wird es in Bremen dann doch nicht aussehen

»Chaosmos« bespielt in Bremen das Schauspielhaus. Wie Eyleen Königs Modell zeigt: Von der Wuppertaler Raumbühnensituation würde hier links und rechts nur eine einzelne Zuschauerreihe bleiben. Wer dort sitzt, hätte das Gefühl, selber mit auf der Bühne zu sitzen. Besser also, hier zum Gewohnten zurückzukehren, das ganze Publikum auf eine gemeinsame Seite zu setzen. Auf einer verlängerten Schräge werden die Kartons des »Logistikzentrums« dafür immer wieder von weit quer durch den gesamten Zuschauerbereich gerasselt kommen.

Altbauwohnung in Friedrichshain: Gina-Lisa Maiwald, Franziska Kronfoth, Roman Lemberg, Martin Mallon (von hinten), Maria Buzhor, Alexander Chernyshkov

Alexander Chernychkov ist angereist. Als einziger lebt er nicht in Berlin.
»Kitesh« ist seine zweite Zusammenarbeit mit H&S. Chernychkovs Klangwelt soll die von Rimski kontrapunktieren. Roman Lemberg als musikalischer Leiter wird Rimski gleichzeitig bearbeiten, uminstrumentieren. Kollektive Suche beider nach einer Berührung von Altem und Neuen.
Dezidiert bezeichnen sich H&S dabei selber als »Kollektiv«. Berechtigung findet das nicht erst im Probenprozess, sondern schon im frühen Stadium der Ideenfindung. Schon hier sind auch die Darsteller mit beteiligt. Dass der Ideenpool so ein konfliktreicher bleibt, soll im weiteren Prozess nicht eingeebnet werden, es macht mit das Besondere der Ästhetik von H&S aus.
Selten in freier Theaterarbeit existiert ein Budget von der Höhe, wie es NOperas! zur Verfügung stellt. Allerdings geht es um ein Projekt, das an unterschiedlichen Orten auch unterschiedliches Gesicht zeigen soll. Am Ende bleibt die finanzielle Ausstattung deshalb kaum luxuriös. (Wann und wo kann sich diese mit jenem zur Arbeit treffen, ohne dass Reise- und Übernachtungskosten schon zu viel verschlingen?)
Fliegender Wechsel in Friedrichshain von ersten Ansätzen zu einer grundsätzlichen Dramaturgie, Diskussionen zum Begriff »Utopie« und zu klärenden Fragen im Organisatorischen.

Good or bad – der Begriff »Oper« bleibt im Vordergrund

Wohlwollend (mit Ausrutschern) das Presse-Echo auf »Chaosmos«. Irritation bei manchen, was die Involvierung der Zuschauer – sprich: ihren Einfluss auf den musikalischen Ablauf – betrifft. Manches blieb hier tatsächlich noch missverständlich. Prominent erscheint vielfach das Wort »Oper«. Noperas! aber heißt NOperas!, weil es um Auswege hier geht aus den engen Spielräumen der Opernform. Die ironische Verwendung des Wortes »Logistik-Oper« bleibt vor Missverständnissen also nicht gefeiht – auch was die Musik von Marc Sinan betrifft: kaum mehr will sie sich aufschwingen zur Herrin übers Theater, auf gleichberechtige Weise (und ganz opernfern) sucht sie sich einzuordnen ins Multimediale.

Chaosmos: System vor dem Kollaps (© Jens Grossmann)

Gewohnte Sorge noch vor einigen Tagen: Wie wird die Premiere verkauft sein? Viel Vorarbeit für neue Musiktheaterformate ist in Wuppertal aber bereits geleistet. Die Nachfrage übersteigt die Zahl der Plätze, mancher muss seinen Besuch auf die zweite Vorstellung vertagen.
»Chaosmos« ist in Wuppertal eingereiht in ein »on stage« genanntes Programm. Auch sonst wird da das Publikum mit auf die Bühne geholt. Besucher und Besucherinnen sollten also gewöhnt sein an die Hinterfragung der Guckkastenbühne und ihres Verhältnisses von Darsteller und Publikum. Skeptische Blicke trotzdem bei einigen, als Person für Person einzeln hier auf die Bühne geschleust und noch dazu dann mit Notensortieren betraut wird, bevor endlich man Platz nehmen darf. Zu bequem soll es der Zuschauer auch anschließend nicht haben. Bühnenbildnerin Eyleen König hat ihn auf Stadionsitze verbannt …
Dann gerät aber alles ins Rollen. Nach neunzig energiegeladenen Minuten: Langer und intensiver Beifall für Solisten, Musiker, Produktionsteam. Ein Bravo an dieser Stelle auch von Seiten des feXm: Für Rike Schuberty und Annemie Twardawa als Joe und Jay. Ganz besonders aber fürs Quartett der Sängerinnen und Sänger und die Musikerinnen und Musiker der Oper Wuppertal. Viel Ungewohntes meistern sie an diesem Abend, synchronisiert in ihrem Zusammenspiel dabei allein durch ein Clicktrack im Ohr anstatt durch einen Dirigenten.
Für den feXm wie für das Produktionsteam war »Chaosmos« anfangs ein Hindernislauf. Einiges an organisatorischer Justierung ergab sich erst im Zusammenhang laufender Erfahrungen mit dem neuen Förderprogramm. Das Aufatmen aller nun aber ist kurz. Wer kennt sonst schon solche Premierenfeste? Wenig beschäftigt man sich mit abschließenden Urteilen, die meisten sprechen von Wegen der Weiterentwicklung.

Mario Engelmann, Franziska Kronfoth, Christina Schmitt, Maria Buzhor, Friedrich Engels

NOperas! endgültig nun auf doppelter Spur: »Chaosmos« und »Kitesh« treffen aufeinander in Wuppertal.
Hauptprobe »Chaosmos«. Die Leitungsriegen aus Bremen und Halle reisen an. Nach der ausführlichen gemeinsamen Vorbereitungszeit: erster Blick für sie auf ein Bühnenergebnis, das bei ihnen dann durch weitere Entwicklungsstadien soll.
Immer kann Theater auch schief gehen, noch mehr, wenn es Neuland betritt wie hier. Aufatmen dann und ausführliches Schulterklopfen aller mit allen nach Ende des Durchlaufs.
Vor Ort sind auch »Hauen und Stechen«: Mammutsitzung am Nachmittag zu »Kitesh« mit den Abteilungen aller Theater. Absprachen zu Besetzung und organisatorischem Ablauf sollen unter Dach und Fach. Nicht einfach. Jedes der Häuser bringt unterschiedliche Voraussetzungen ins Spiel.
Rimskis Oper (Die Legende von der unsichtbaren Stadt Kitesch und von der Jungfrau Fewronija) – in Russland gehört sie zum Standardrepertoire, kaum aber in Deutschland. Sie soll in diesem Projekt den Ausgangspunkt zu einer Auseinandersetzung mit utopischem Denken geben. Vor Ort gewonnene Laienchöre bilden wichtigen Moment des Konzepts – um Anbindung an die Menschen der jeweiligen Stadt geht es, auch um die besondere Aura eines Individuellen und Authentischen, wie sie ein professioneller Opernchor kaum liefern kann.
Erst nach längerem Parcour soll die Aufführung im Haus und auf der Bühne landen. Schon im Dezember haben H&S Halle erkundet. Mario Engelmann, technischer Direktor der Oper Wuppertal, führt das Team durch Opernhaus und benachbarte Außenbereiche. Beginnen soll der Parcour – die Legende von Kitesch geht zurück auf den Hunnensturm – in einem Zelt. Wo könnte es aufgebaut werden?
Vor dem Theater liegt der »Engelsgarten«. Nicht mit Engeln hat er zu tun, sondern mit einem Wuppertaler Textilunternehmer, dessen Geburtshaus hier steht und dessen Name kein unwichtiger ist in der Geschichte utopischen Denkens. Könnte man tiefer schon drin sein in der Arbeit an »Kitesh«?